Hoy en día, el número de opciones disponibles para los cineastas independientes es cada vez mayor gracias a la amplia variedad de equipos digitales disponibles en nuestro mercado. Existen formatos desde DV hasta Betacam Digital y formatos de alta definición como D1, HD D5 Y D9 HD. Estas nuevas herramientas hacen que las imágenes grabadas sean luego transferidas a película de 35mm para permitir su reproducción en una pantalla de cine convencional.

Nuevos instrumentos de corrección de color para ajustar el matiz, la saturación, la claridad y las sombras.	Time Line Múltiple para manejar eficientemente proyectos complejos.

LOS INICIOS DEL CINE DIGITAL

A principios de los años 90's la industria cinematográfica comenzó a utilizar la nueva tecnología basada en la digitalización. Steven Spielberg, fue uno de los primeros directores que utilizó estos recursos en superproducciones, como Jurassic Park; luego George Lucas, introdujo la tecnología digital en todos sus trabajos y gran parte de las imágenes del Episodio I: La amenaza fantasma y parte de Episodio II fueron registradas en cine digital.

Son numerosas las películas que han utilizado el formato digital. Destacan: Lars Von Traer con "Bailando en la Oscuridad" donde se utilizaron varias unidades de DV CAM modelo DSR-PD100A; "Time Code" de Mike Figgis que empleo cuatro DV CAM de manera simultánea para grabar cuatro historias diferentes al mismo tiempo; "Así es la Vida" del mexicano Arturo Ripstein, la primera película digital para América Latina, fue grabada con Camcorder portátil DSR-500WS; la película Española "Lucía y el Sexo" e incluso la del peruano Francisco Lombardi "Ojos que no ven".

LA MAYORIA DE PELÍCULAS EN FORMATO DIGITAL SE EDITA CON SISTEMAS DE EDICIÓN COMO FINAL CUT PRO, SMOKE, ENTRE OTROS.	ESTAS CÁMARAS SON LIGERAS POR LO QUE SE PUEDEN MANIOBRAR FACILMENTE EN CUALQUIER TIPO DE TOMA.

COMO REALIZAR Y EDITAR

Para realizar una película, necesitamos cámaras digitales que graben en progresivo, es decir a 24 cuadros por segundo las cuales proporcionan una representación de color superior a las analógicas, sin distorsión ni contornos borrosos. Un ejemplo de ellos es la es la que utilizó George Lucas y que fue creada por la Sony: la HDW-F900 utilizada para la película: "El Ataque de los Clones".

Esta cámara permite cronometrar la película conforme se va registrando. Así mismo posee un visor lateral que permite ver las tomas que se realizan.
Las imágenes puedes ser preeditadas en la cámara. Es decir se selecciona solo las tomas que fueron bien logradas.
Graba con una buena calidad en situaciones de poca luz y tiene posibilidad de múltiples copias sin degradación. También proporciona una relación señal/ruido bastante buena, sobre los 60 dB.

Los formatos HD admiten una conexión llamada S.D.I que permite transferir las imágenes posteriormente al ordenador sin ningún tipo de compresión, es decir con la misma calidad con la que fueron grabadas. Para ellos los sistemas de edición deben contar con tarjetas de edición que capturen en SDI como la Cinewave de Pinnacle o Matrox Digisuite. Se utilizan softwares como Quantel, Avid, Discreet, Jaleo, Final Cut Pro y Avid

En Perú hay pocas cámaras que graben en progresivo. Así que los cineastas se las ingenian. Aldo Savini grabo en formato DV y norma PAL su película «Bala Perdida». ¿Por qué se graba en normal PAL, y no en NTSC?. La razón es simple. El formato PAL graba a 25 cuadros por segundo y el NTSC a 30. El cine convencional, es decir de 35 mm, graba a 24. Por lo tanto grabar en Pal es mas beneficioso ya que solo se pierde un cuadro a la hora de hacer el transfer final.

El audio se graba digitalmente y en estéreo. El formato puede grabar el sonido en 2 formas: dos pistas de audio digital con calidad 16bits/48Khz o cuatro pistas a 12 bits/32Khz. La primera nos brinda una calidad incluso superior al disco compacto y la segunda posibilita el doblaje y la inserción de bandas sonoras con muy buena calidad. Betacam Digital tiene cuatro canales de audio a 16 ó 20 bits/48Khz.

EPISODIO II: EL ATAQUE DE LOS CLONES SE CONVIRTIÓ EN LA PRIMERA PELÍCULA FILMADA CON CÁMARA DE VIDEO DIGITAL DE ALTA DEFINICIÓN.

EL TRANSFER

Después de la edición sigue la conversión y el transfer a 35 mm. Realizar un transfer es muy costoso. El minuto del proceso tiene un costo aproximado de 2,500 dólares en Europa. Los materiales grabados en Betacam SP y similares no obtienen la misma calidad de pantalla que los producidos en HD.
Un sistema como el eXtreme HDR procesa imágenes en formato de Alta Definición (1920 x 1080) en menos de 5 cuadros por segundo, que es la velocidad más rápida para este tipo de equipos. Un largometraje se transfiere en 2 semanas. Antes del proceso final de impresión a film es indispensable retocar el material para darle la textura y los colores que el director quiera.

El cine digital ha logrado la calidad de imágenes que tiene el 35 mm., pero aún no logra alcanzar la naturalidad del movimiento del cine clásico. En cierta ocasión un cineasta le pregunto a un técnico japonés por que el cine digital se veía como un videojuego. No hubo respuesta al respecto. De cualquier forma, por el momento los costos de grabación e HD son mas caros que grabar en 35 mm. Pero lo que es inevitable es que el registro de imágenes digitales seguirá perfeccionándose. Algunos calculan que pasarán cinco años para ello. Sin lugar a dudas, a medida que más cineastas apuesten por estos formatos, esos costos irán cayendo. La pregunta es ¿marcará eso la muerte del celuloide?. El tiempo nos dará la respuesta.

LOS EQUIPOS DE REALIZACION

Tomemos como ejemplo la primera película de Latino América hecha en este formato, "Así es la Vida". Durante su grabación los principales equipos digitales que se usaron fueron los siguientes:

Camcorder Portátil DSR-500WS Con ésta cámara se grabó toda la película, explorando al máximo las ventajas de la iluminación natural o artificial de baja intensidad, se utilizó un formato de captura de imagen de 16:9, quiere decir que la imagen es más ancha que alta. Esta cámara de video pesa 6.3 Kg, incluyendo visor, micrófono, lentes, batería y cinta, tiene todas las capacidades de una cámara profesional, que le permiten lograr una alta calidad de imagen mediante un procesamiento de señal totalmente digital, sin pérdida de generaciones, es decir hacer copias con la misma calidad de audio y video de la cinta original. Además, contiene una pequeña pantalla lateral que permite ver a color lo que se está filmando.

Editora - Grabadora Portátil DSR-70 Las tomas de la película se grababan tanto en la cámara como en esta videograbadora gracias a la interfase digital de alta velocidad i.link o también conocida como IEEE 1394 Firewire. Ello permite que se pueda revisar una copia del material sin poner en riesgo el original. Una las ventajas de este equipo es que utiliza pilas de larga duración, lo cual le permite ser una portátil realmente eficiente. Es un equipo compacto que incluye monitor de 6.4 pulgadas, controlador de edición y una bocina. Contiene un buscador de imágenes que localiza 32 veces más rápido que el método tradicional, tanto en función adelante (forward) como marcha atrás (reverse).

Walkman de Video DSR-10 Es una videograbadora formato DVCAM, en la cual el usuario puede monitorear las tomas, ya que se conecta a la cámara para dirigir las escenas prácticamente en plena acción, gracias a su ligereza (970 gramos), sus dimensiones y a su pantalla integrada; se puede editar o revisar material en cualquier momento.

Estos tres aparatos pueden conectarse entre sí y también a un equipo de cómputo a través del Firewire. Por este medio es posible hacer copias digitales libres de pérdidas y degradación de material, a diferencia de los formatos analógicos que pierden calidad en cada copia. Este nuevo formato da como resultado que la producción sea más rápida, sencilla y confiable.